原標(biāo)題：詩(shī)畫相生 與時(shí)偕行

　　《中國(guó)題畫詩(shī)發(fā)展史配圖新著》：劉繼才著；東北大學(xué)出版社出版。

　　題畫詩(shī)是中國(guó)特有的詩(shī)歌樣式。詩(shī)與畫原本是功能不同的兩個(gè)藝術(shù)門類，“詩(shī)筆宜表情”，是“語(yǔ)言藝術(shù)”，“畫筆善寫形”，是“造型藝術(shù)”，若在追求的藝術(shù)效果上有共同點(diǎn)，詩(shī)與畫二者便可結(jié)合一體，實(shí)現(xiàn)功能互補(bǔ)。近期，學(xué)者劉繼才所著《中國(guó)題畫詩(shī)發(fā)展史配圖新著》出版。該書(shū)積作者多年研究而成，共3卷160萬(wàn)字，是一部系統(tǒng)研究中國(guó)題畫詩(shī)的專著，獲得了國(guó)家“十三五”重點(diǎn)出版物、國(guó)家出版基金項(xiàng)目等支持。

　　《中國(guó)題畫詩(shī)發(fā)展史配圖新著》力圖探明題畫詩(shī)源頭，揭示其發(fā)展規(guī)律，確立其獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值和文學(xué)史地位。題畫詩(shī)作家群是作者關(guān)注的重點(diǎn)，通過(guò)打撈題畫詩(shī)創(chuàng)作相關(guān)材料，梳理其間關(guān)系，援例求旨，講述“詩(shī)畫外的故事”，有了藝術(shù)史的厚重感。作者沒(méi)有按慣例以各個(gè)朝代為綱，而是在“大文化”視域中，概括不同時(shí)期題畫詩(shī)藝術(shù)特點(diǎn)，比如春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期題畫詩(shī)開(kāi)始萌芽；魏晉南北朝時(shí)期，題畫詩(shī)伴隨文人審美心理變遷不斷發(fā)展；隋唐五代，隨著文化交流，題畫詩(shī)彰顯成熟風(fēng)韻；宋元之際，社會(huì)生活發(fā)生重大變化，題畫詩(shī)邁上新臺(tái)階；明清兩朝，經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展使題畫詩(shī)以新的活力開(kāi)創(chuàng)了欣欣向榮的繁盛期；現(xiàn)當(dāng)代以來(lái)，題畫詩(shī)因歷史潮流和時(shí)代發(fā)展呈現(xiàn)出延展新變的特征。這一梳理不是簡(jiǎn)單的時(shí)間劃分，而是作者在大量材料分析研究基礎(chǔ)上得出的結(jié)論。

　　在文體文風(fēng)上，作者不過(guò)多使用學(xué)術(shù)詞匯，在“看得懂”基礎(chǔ)上，努力讓書(shū)中文字也有題畫詩(shī)一樣的審美體驗(yàn)。比如對(duì)各時(shí)期題畫詩(shī)藝術(shù)特點(diǎn)的概括、階段性成果的總結(jié)，引用古詩(shī)景語(yǔ)，讓讀者在審美想象中，生發(fā)出詩(shī)的浪漫和畫的色彩，展現(xiàn)中國(guó)題畫詩(shī)“因藝術(shù)氛圍的變化而生新”的內(nèi)涵。

　　《中國(guó)題畫詩(shī)發(fā)展史配圖新著》是跨學(xué)科成果，既是文學(xué)研究，也是綜合性的藝術(shù)研究。本書(shū)不僅涵蓋常見(jiàn)的絹帛、紙質(zhì)繪畫題詩(shī)，也擴(kuò)展至為雕塑等藝術(shù)品的題詠之作。也許受此啟發(fā)，該書(shū)在傳播形態(tài)方面也是跨媒體的。書(shū)中配有300余幅名畫、書(shū)法圖片，還增加視頻二維碼，使畫面動(dòng)起來(lái)、文字活起來(lái)，拓展了讀者的閱讀體驗(yàn)。

　　11年前，作者曾著有60余萬(wàn)字《中國(guó)題畫詩(shī)發(fā)展史》，《中國(guó)題畫詩(shī)發(fā)展史配圖新著》在此基礎(chǔ)上重新架構(gòu)而成。很多新補(bǔ)內(nèi)容，如選材立意、論人評(píng)詩(shī)，都是為了更加準(zhǔn)確反映文學(xué)藝術(shù)發(fā)展演進(jìn)規(guī)律。作者寫作扎實(shí)，但對(duì)題畫詩(shī)人及其作品的選取仍有遺珠之憾，個(gè)別論斷評(píng)析，見(jiàn)仁見(jiàn)智，有值得商榷之處。（張家鵬 郭愛(ài)民）